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小説・戯曲・評論・エッセイ集・対談集
私の少女マンガ講義
| 出版社 | 新潮社 |
| 初版発行 | 2018.3.30 |
| ISBN | 978-4-10-399602-6 |
| 装幀 | 新潮社装幀室 |
| 装画 | 萩尾望都 「少年よ―萩尾望都イラスト詩集」より |
- ※第I章は2009年にナポリ東洋大学、ボローニャ大学、ローマの日本大使館で行われた講演会をまとめたもの。第II章は1960年代から始まる少女マンガの変遷について、自らの創作作法についてインタビューしたもの。第III章は3.11以降の作品群、最新作「ポーの一族 春の夢」まで語った2017年初夏のインタビュー。
目次
| 少女マンガの岸辺で―まえがきにかえて（矢内裕子） | |
| Ｉ章 イタリアでの少女マンガ講義録 | |
| 『リボンの騎士』から『大奥』ヘ―少女の、少女による、少女のためのメディア | |
| 少女マンガの歴史 | |
| マンガは幅広い年代に読まれている／一九五〇年代―『リボンの騎士』に託された思い／一九六〇年代―アメリカ文化への憧れ／一九七〇年代―社会現象を起こす少女マンガ／一九八〇年代―ニューウェーブの台頭／一九九〇年代―リアルな日常をオシャレな舞台に／二〇〇〇年代―少女マンガに流れるフェミニズム | |
| 自作についての解説 | |
| 『半神』／『柳の木』／『ローマへの道』／『イグアナの娘』 | |
| 質疑応答―イタリア人聴講者からの質問 | |
| イタリア人ジャーナリストによるインタビュー | |
| II章 少女マンガの魅力を語る 読む・描く・生きる | |
| 少女マンガは生きている | |
| 新しい雑誌と作家たち／少女マンガの可能性を広げた時代／尽きないエネルギー | |
| 私の創作作法 | |
| 描くペース／創作の秘密その1―『柳の木』／創作の秘密その2―『残酷な神が支配する』『バルバラ異界』／物語のつくりかた／コマ割りについて―マンガの基本 松本大洋、オノ・ナツメ、清水玲子、横山光輝、手塚治虫、ちばてつや、石ノ森章太郎、水野英子／コマ割りは個性 深見じゅん、里中満智子、大和和紀、井上雄彦、羽海野チカ、わたなべまさこ、美内すずえ／モーツァルトのようなコマ割りを／男性は少女マンガのコマ割りを理解できない？／誰が誰なのかわかるように描く／小説作品について／若いマンガ家たちへ伝えたいこと | |
| III章 自作を語る 『なのはな』から『春の夢』へ―3・11以降の作品たち | |
| 『なのはな』―鎮魂のありか | |
| 『プルート夫人』『雨の夜―ウラノス伯爵―』『サロメ20xx』―放射性物質三部作 | |
| 『福島ドライヴ』―音楽から生まれる物語 | |
| 『なのはな―幻想『銀河鉄道の夜』』―日常への回帰 | |
| 『王妃マルゴ』―愛とエロスの王朝ライフ | |
| 『AWAY』―子供が作る未来を信じる | |
| 『春の夢』―ドアを開けたら、ずっと彼らはそこで生きていた | |
| 萩尾望都氏との初対面（ジョルジョ・アミトラーノ） | |
| イタリアの秋―あとがきにかえて（矢内裕子） | |
| 出版社 | 新潮社 |
| 初版発行 | 2021.7.1 |
| 叢書名 | 新潮文庫 |
| ISBN | 978-4-10-102981-8 |
| 著者 | 萩尾望都〔著〕， 矢内裕子〔聞き手・構成〕 |
| 装画 | 萩尾望都「エヴァンズの遺書」 |
目次
| 少女マンガの岸辺で―まえがきにかえて（矢内裕子） | |
| Ｉ章 イタリアでの少女マンガ講義録 | |
| 『リボンの騎士』から『大奥』ヘ―少女の、少女による、少女のためのメディア | |
| 少女マンガの歴史 | |
| マンガは幅広い年代に読まれている／一九五〇年代―『リボンの騎士』に託された思い／一九六〇年代―アメリカ文化への憧れ／一九七〇年代―社会現象を起こす少女マンガ／一九八〇年代―ニューウェーブの台頭／一九九〇年代―リアルな日常をオシャレな舞台に／二〇〇〇年代―少女マンガに流れるフェミニズム | |
| 自作についての解説 | |
| 『半神』／『柳の木』／『ローマへの道』／『イグアナの娘』 | |
| 質疑応答―イタリア人聴講者からの質問 | |
| イタリア人ジャーナリストによるインタビュー | |
| II章 少女マンガの魅力を語る 読む・描く・生きる | |
| 少女マンガは生きている | |
| 新しい雑誌と作家たち／少女マンガの可能性を広げた時代／尽きないエネルギー | |
| 私の創作作法 | |
| 描くペース／創作の秘密その1―『柳の木』／創作の秘密その2―『残酷な神が支配する』『バルバラ異界』／物語のつくりかた／コマ割りについて―マンガの基本 松本大洋、オノ・ナツメ、清水玲子、横山光輝、手塚治虫、ちばてつや、石ノ森章太郎、水野英子／コマ割りは個性 深見じゅん、里中満智子、大和和紀、井上雄彦、羽海野チカ、わたなべまさこ、美内すずえ／モーツァルトのようなコマ割りを／男性は少女マンガのコマ割りを理解できない？／誰が誰なのかわかるように描く／小説作品について／若いマンガ家たちへ伝えたいこと | |
| III章 自作を語る 『なのはな』から『春の夢』へ―3・11以降の作品たち | |
| 『なのはな』―鎮魂のありか | |
| 『プルート夫人』『雨の夜―ウラノス伯爵―』『サロメ20xx』―放射性物質三部作 | |
| 『福島ドライヴ』―音楽から生まれる物語 | |
| 『なのはな―幻想『銀河鉄道の夜』』―日常への回帰 | |
| 『王妃マルゴ』―愛とエロスの王朝ライフ | |
| 『AWAY』―子供が作る未来を信じる | |
| 『春の夢』―ドアを開けたら、ずっと彼らはそこで生きていた | |
| 萩尾望都氏との初対面（ジョルジョ・アミトラーノ） | |
| イタリアの秋―あとがきにかえて（矢内裕子） | |
| 著者あとがき―イタリアで少女マンガを語るとは（萩尾望都）2p | |
| 解説（中条省平）12p | |